Чем пахнут картины Ренуара? На этот вопрос с легкостью ответит Екатерина Сиордия, частный парфюмер и основательница бренда Siordia Parfum. Вот уже 20 лет она создает авторские духи, вдохновленные персонажами фильмов, книг и историческими личностями.
В ее коллекции есть парфюмы Климта, Бакста, Йеннифер из «Ведьмака», Тихиро из «Унесенных призраками» и не только. Поговорили с Екатериной и узнали, как она создает ароматы героям. Дальше — прямая речь.
С чего все началось
Запахи меня привлекали всегда. Уже с 15 лет я начала коллекционировать различные пахучие эссенции, где-то с 18–19 лет стала пробовать мешать их и что-то создавать.
У меня была достаточно большая коллекция натуральных масел для профессиональных ароматерапевтов. Сначала это было просто хобби, потом в 21 год я увлеклась созданием ароматических смесей и открыла свою студию аромалогии в Краснодаре, где создавала косметику ручной работы и парфюмы на заказ.
Потом я стала все больше и больше углубляться в парфюмерное искусство. Так в 2016 году появился Siordia Parfums. Но мое решение стать парфюмером не было одномоментным — это был огромный путь, который растянулся, по сути, на всю мою жизнь.
Где учиться парфюмерам
Считаю, что у нас в России нет профессионального парфюмерного образования. Я училась сама, использовала все возможности: сначала на ароматерапевта, потом ушла в аромапсихологию, ездила на практику в Германию.
В России я училась у тех людей, которые уже работали над созданием ароматов, изучала и историю парфюмерии, и многие другие направления. Много лет ездила в Азию: там, особенно в Индии, у меня была большая практика по работе с ароматами. По большому счету, училась везде и учусь я до сих пор.
Я до сих пор беру уроки у разных парфюмеров. Могу написать напрямую какому-то мастеру, если мне что-то нравится, как он создает, взять у него платные уроки, консультации и т. д. Считаю, что нужно постоянно развиваться и искать какие-то новые подходы.
Как устроена работа частного парфюмера
Конечно, моя работа очень сильно отличается от работы парфюмера на производстве. Для меня это прежде всего свобода, потому что я не ограничена ни чужими идеями, ни бюджетами, ни чьими-то брифами.
В своей лаборатории я полностью сама себя хозяйка, могу создавать и реализовывать полностью все свои идеи. Я контролирую количество ароматов, которое создаю, поэтому могу использовать очень редкое сырье — какое-нибудь масло ириса или жасмин.
На целый конвейер этих продуктов не хватит, но на несколько флаконов в самый раз, на них найдутся свои ценители. У меня нет потребности выпускать огромную линейку или брать в работу только те вещества, которые в большом количестве представлены на рынке, можно сказать, я работаю за идею. Так пришла мысль создавать ароматы по фильмам, книгам и историческим персонажам.
Про первые тематические ароматы
Первые тематические ароматы, которые у меня появились, были посвящены живописи. Я родилась в семье художников, поэтому меня интересовало, как можно передать картину через запах. И я создала 5 ароматов.
Эти парфюмы были посвящены моим любимым художникам — Густаву Климту, Огюсту Ренуару, Фриде Кало, Амедео Модильяни и Энди Уорхолу. Еще был аромат Поля Гогена, но он вышел из коллекции.
Мне было очень интересно создавать эту коллекцию и показывать, что, например, можно передать игру света Ренуара в «Солнечном пейзаже» через аромат. Как показать вот эту прозрачность и жизнерадостность? Если посмотреть близко на его полотно, можно увидеть огромное количество оттенков — от серо-зеленого до розового. Я использовала такой же эффект, только в ароматах. В ноту розы добавляла огромное количество разных ингредиентов, в том числе зеленых, гурманских, цитрусовых и т. д. Как бы мазками создавала этот объем для того, чтобы была максимальная ассоциация с его полотном.
Аромат Фриды Кало — яркий, кожаный, очень экспрессивный, даже шокирующий. Мне хотелось передать ее образ максимально точно через ноты, и все получилось: было много обзоров этого аромата, он многим понравился, особенно тем женщинам, которым хотелось в жизни больше проявляться творчески, испытывать больше страсти.
В каждый аромат, который я создаю, я зашифровываю огромное количество отсылок, пасхалок и смыслов, ничего просто так в духи не добавляю.
Как создается формула
Прежде всего, я делаю набросок — как художественный эскиз, только в режиме формул. Сажусь, беру блокнот и записываю те образы, которые у меня возникли, и их ассоциацию с ароматами.
Например, если мы хотим изобразить цветущий луг, сначала нужно прикинуть, где он находится: в Подмосковье или где-то южнее? Затем представляем, какие там растут цветы, — может быть, это шалфей или лаванда. Дальше обрисовываем ключевые ноты, которые хочется использовать для того, чтобы передать максимально глубоко этот образ.
Когда я работала, например, над ароматом Мастера из «Мастера и Маргариты», я еще раз прочитала фрагмент о подвальчике, где он жил, представила, как там могло пахнуть. Это сразу ноты бумаги, чернил, какие-то библиотечные запахи.
Именно так рождается базовая формула, набросок, который я потом создаю и переношу в собственный флакончик. Дальше — более детальная работа: нужно максимально дать аромату объем, стойкость, дорисовать детали, дать ему красивое звучание, придать характер.
Для этого нужно произвести огромное количество копий, при этом каждая следующая немножко отличается — это необходимо, чтобы отобрать самый лучший вариант. После того как я определила лучший вариант аромата, в идеале нужно собрать хотя бы небольшую фокус-группу, которая могла бы оценить аромат и определить, оставляем мы его так или что-то меняем.
Затем следуют определенные процессы «созревания» аромата — процесс отслоения и очищения, чтобы жидкость была чистая, кристальная и красивая. После того как аромат утвердила я, а после меня еще несколько человек, которых я привлекла как фокус-группу, запускается процесс формирования этикетки, упаковки и т. д.
На последнем этапе мы готовим парфюмерную пирамиду, которая будет представлена на этикетке, чтобы покупатель смог понять, что это за аромат перед ним. На самом деле там представлена лишь небольшая часть формулы. Если я создаю аромат, он может вмещать в себя 100–150 компонентов. Из этой формулы мне важно вычленить только самые важные.
Покупатель — кто он?
Я создаю интеллектуальную парфюмерию. Через мои ароматы человек узнает какие-то новые части себя, новые состояния. Таким людям важен вопрос самоидентификации. Возможно, они даже считают себя немножко не такими, как все. Это читающие, думающие, любящие хорошее кино люди.
Скорее всего, мои клиенты занимаются в том числе и психологией, часто рефлексируют. И, наверное, ключевой момент — это творческие люди, которые в аромате ищут не просто какого-то косметического эффекта, когда вы просто вкусно пахнете. Они ищут себя, самоидентифицируются, примеряют на себя другие образы.
Формула аромата, который понравится каждому
Не думаю, что такая есть, а если и есть, то я не стремлюсь к ней. Это направление противоречит моей концепции о том, что аромат — это всегда про индивидуальность.
Все люди разные, поэтому ароматов должно быть много, и они тоже должны быть разными. Думаю, у одного человека должно быть много ароматов. Прошло то время, когда женщина выбирала себе один аромат на всю жизнь, сейчас у нее может быть 10, 20, 30 ароматов. Пусть они будут в небольшом объеме, но смогут выразить ее состояние в тот или иной момент. Поэтому не может быть суперуниверсального аромата, и не надо, чтобы он появлялся.
Более того, есть такое мое наблюдение, что чем популярнее аромат и чем большему количеству людей он нравится, тем он более просто сделан. Потому что на самом деле сложные интеллектуальные глубокие вещи не для массы.
Совет начинающим парфюмерам
Я бы посоветовала формировать свою внутреннюю ольфакторную библиотеку, каждый день соприкасаться с запахами. На самом деле парфюмер работает не носом, как многие думают, — он работает своим воображением.
Нос — это всего лишь его инструмент. В воображении должно быть записано достаточное количество материала, как пахнет тот или иной предмет, чтобы в голове можно было смешивать эти запахи и примерно понимать, что получится, чтобы потом переносить все это во флакон.